古代漆器圖片

漆器工藝是我國(guó)勞動(dòng)人民杰出的創(chuàng)造。我國(guó)用漆，是歷史最悠久的國(guó)家，據(jù)戰(zhàn)國(guó)文獻(xiàn)就有舜作黑漆食器，禹作祭器內(nèi)髹朱漆的記載。繼秦代暴政，被農(nóng)民起義推翻，代之而起的西漢，為了鞏固統(tǒng)治政權(quán)，實(shí)行了“休養(yǎng)生息“的政策，人民能夠安定地從事勞動(dòng)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化得到了高度的發(fā)展。輕巧方便華麗的漆器，在秦漢貴族豪門生活用具中占著重要的地位，它進(jìn)一步取代了青銅器，使用范圍更加擴(kuò)大，統(tǒng)治階級(jí)為了滿足生活上的享受，對(duì)漆器工藝，不惜財(cái)力人力，把它裝飾的更為華貴。一、漆器的胎質(zhì)及制法漆器主要有木胎和夾胎兩種。也有少數(shù)為竹胎。木胎的制法有輪旋、割削和剜鑿、卷制3種,不同器形分別采用不同的方法。夾胎是先用木頭或泥土制成器型，作為內(nèi)模，然后用多層麻布或繒帛附于內(nèi)模上，逐層涂漆，干實(shí)以后，去掉內(nèi)模，便剩下麻布或繒帛的夾胎，這便是所謂“脫胎法”。二、花紋和裝飾漆器上施花紋，有下列幾種方法：1．漆繪：用生漆制成半透明的漆液，加上各種顏料描繪于已經(jīng)涂漆的器物上，色澤光亮，不易脫落，大多數(shù)漆器的花紋都用此法繪描。2．油彩：用油汁(可能是桐油)調(diào)顏料，繪描于已涂漆的器物上，所繪花紋因油脂年久老化，易于脫落。3．針刻：用針尖在已經(jīng)涂漆的器物上刺刻花紋，稱為“錐畫”；有的器物在刺刻出來(lái)的線縫內(nèi)填入金彩，產(chǎn)生了類似銅器上金銀錯(cuò)的花紋效果。4．金銀箔貼：用金箔或銀箔制成各種圖紋，貼在器物的漆面上，呈現(xiàn)了類似“金銀平脫”的效果。紋樣的特點(diǎn)是細(xì)致而流利。5．堆漆裝飾法：長(zhǎng)沙發(fā)現(xiàn)的西漢大墓漆棺上的花紋，都是用濃稠的厚顏料堆起，玉壁上的渦紋和花紋上的邊線，都是用特制的工具將厚顏料擠出作為鉤邊線和渦紋，高出一層顯出浮雕效果，“識(shí)紋隱起”系屬堆漆技法之一。這是前所未有的重大發(fā)現(xiàn)。在兩千年前就創(chuàng)造出這種堆漆的表現(xiàn)技法，說(shuō)明漢代的漆藝已極精妙。西漢中期以后，流行在盤、樽、盒、奩等器物的口沿上鑲鍍金或鍍銀的銅箍，在杯的雙耳上鑲鍍金的銅殼，這便是所謂“銀口黃耳”或“器”。有些漆器如樽、奩和盒的蓋上常附有鍍金的銅飾，有時(shí)還鑲嵌水晶或玻璃珠。漢代漆器的紋樣以流云紋、旋渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主，色彩多為紅黑二色相間，或用朱、青，或用朱、金彩繪，強(qiáng)烈大方。人物畫多一孝子故事和神仙羽人為當(dāng)時(shí)的題材，有的描繪神仙或飛廉，并配以鳥獸在流云中奔馳之狀。線條流動(dòng)，有如行云駕霧遨游太空。這類題材與漢代墓室，享堂的畫像石、壁畫、畫像磚之類的題材大致相似。它同樣是一種神仙升天思想的反映。西漢前期的漆器，花紋富麗而繁復(fù)；東漢的漆器，花紋比較簡(jiǎn)素。從西漢中期到東漢，少數(shù)漆器的花紋是神仙、孝子及其他以人物為主的故事畫。漢代漆器藝術(shù)淺析近半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，在國(guó)內(nèi)外廣大地區(qū)不斷發(fā)現(xiàn)了豐富多彩的漢代漆器，這對(duì)于我們研究漆藝及秦漢文化，提供了極為珍貴的資料?，F(xiàn)簡(jiǎn)述如下：1．長(zhǎng)沙出土的漢代漆器。長(zhǎng)沙是出土戰(zhàn)國(guó)漆器的重要地區(qū)，戰(zhàn)國(guó)、秦漢以來(lái)，它一直是南方文化的重鎮(zhèn)，因此出現(xiàn)楚漢墓葬群是很自然的事，前后不斷出土了許多漢代的精美漆器。特別是在1972年湖南長(zhǎng)沙馬王堆出土了西漢時(shí)期的大批漆器，出土是光澤鑒人完好如新，在漢代文化史上，是個(gè)重大的發(fā)現(xiàn)。馬王堆一號(hào)西漢墓就出土了184件。在我國(guó)出土的同時(shí)期的漆器中，這是數(shù)量最大保存最好的一批，為研究漢代漆器工藝提供了極其豐富的資料。一．胎骨和制法這批漆器胎骨知底主要有兩種：一種是木竹胎。全部漆器中木胎占絕大部分，制法有三，一是旋木胎，采取大小適當(dāng)?shù)哪緣K，旋出外壁和底部，而腹腔則可能是剜鑿出來(lái)的。這可以從部分容器的外壁留有明顯的旋削痕跡，內(nèi)壁和圈足內(nèi)留有鑿削痕跡得到證明。旋木胎器一般比較厚重。鼎、盒、鐘、盂、盤等屬于這種制法。二是斫木胎，系利用木塊或木板斫削出器形（包括刨、削、剜、鑿等做法）如橢圓形具杯盒、耳環(huán)、鈁幾匕、案等屬之，一般也叫厚重。三是卷木胎，用于直壁器型，主要見(jiàn)于卮、奩等。采用薄木片卷成圓筒狀器身，接口處用木釘釘接，底部是一塊刨制的圓形木板，和器壁結(jié)合。這種卷木胎，一般都是要在胎骨上加裱麻布，然后上漆。上漆后打磨平整光滑，不露接縫痕跡。竹胎僅見(jiàn)髹畫勺二件。以竹節(jié)為斗底，削長(zhǎng)竹片為勺柄，接榫處用竹釘與斗相結(jié)合，外加髹漆而成。另一種是夾胎。系先以木、泥或石膏做成器形模型，作為內(nèi)胎，然后用麻布或繒帛若干層，上漆糊裱于內(nèi)胎模上，等麻布或繒帛干實(shí)后去掉內(nèi)胎模，這就是“脫胎”，則所存的麻布層與原來(lái)的器形輪廓完全一致，僅稍大（麻布層的厚度）而已。二．花紋裝飾這批漆器，花紋裝飾繪制方法有三種。一是漆繪。采用生漆制成的半透明漆，加入某種顏料，描繪于已髹漆完成后的器物上，在有花紋的漆器中，漆繪占絕大多數(shù)。一般是在黑漆地上描繪紅、赭、灰綠色漆，也用少量在紅漆地上描繪黑色漆的，色澤光亮，不易脫落。鼎、盒、鐘、鈁、盆、盤、案、耳環(huán)等漆器上的花紋大多是漆繪。二是油彩。采用朱砂或石綠等顏料調(diào)油（可能是桐油）繪畫于已髹漆的器物上，見(jiàn)于食奩，幾、屏風(fēng)等器物。在一些精致的漆器上則系髹黑褐色漆為地，再在漆地上貼金箔（加適量銀粉，稱清金箔），然后油彩描繪。色有紅、黃、白、金、灰綠等色。金色顏料似為黃銅粉。已部分銹化為孔雀藍(lán)。這種油彩，因其中的油脂年久老化，所以極易脫落。三是針刻。即在髹漆的器物上用針加以鐫刻。這種針刻紋，見(jiàn)與卮、奩等小型器件共六件。有的在針刻花紋正夾雜油彩，更加顯出精巧纖麗。漆器花紋主要有三種類型。一種是幾何紋類型，這是主要的。有方連變體花紋、鳥頭形花紋、幾何云紋、環(huán)紋、菱形紋、點(diǎn)紋等。二是龍鳳、云鳥、花草類型。有云龍紋、云鳳紋、云獸紋、鳳紋、龍紋、云氣紋、卷云紋等。三是寫生動(dòng)物紋類型，有貓紋和龜紋兩種。這批漆器紋飾細(xì)致、流暢，花紋除平涂外，大量使用線條勾勒，幾何類型的花紋線條，一般比較剛勁；龍鳳、云鳥、花草類型的花紋線條，一般比較柔和；至于貓龜繪畫，則類似近代寫生的線條。有些器物上的花紋，同時(shí)使用幾種線條勾勒，使畫面更加生動(dòng)活潑。這批漆器在色彩使用上，也達(dá)到了很高的水平，一般以黑色作地，或者在黑地外加紅色襯色，用朱紅和赭色或者朱紅和灰綠色作畫。彩繪與地色對(duì)比強(qiáng)烈，顯得非常富麗，色彩有明有暗，十分協(xié)調(diào)。2．山東出土的漢代漆器。山東文登縣，在解放后陸續(xù)發(fā)現(xiàn)的漢墓均有漆器出土，特別在萊西先岱野村，東漢墓室內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了許多漆器及極其精美的銅鏡，銅洗等。這批漆器保存的很完整。出土的各種盒類，造型多樣，各類器型的高矮尺寸比例，都很適宜，顯得莊重大方。盒類都是夾胎骨，盒蓋中心各鑲有銀片四葉形花紋。盒口邊緣及底部都鑲有較為精細(xì)的銀鈿，感到格外結(jié)實(shí)，黑漆地描繪云氣紋，線條飄動(dòng)柔美，這和其他地區(qū)的漆器，描繪風(fēng)格大體一致。3．河北懷安出土的漢代漆器。懷安的漢漆器，主要是長(zhǎng)方形漆匣和漆奩，其中不同與其他地區(qū)的品種為長(zhǎng)方匣，器型較高，匣蓋較淺無(wú)鈿，匣蓋中心與萊西漢漆盒一樣飾以四葉型蒂紋。通身黑漆地描繪禽獸流云紋。飛禽走獸穿插在流云間，活潑優(yōu)美。而漆奩器身和蓋都有較寬的銀鈿。奩蓋突起較高，中鑲銀片四葉形蒂紋。各器均為黑漆地，上繪流云紋。4．江蘇揚(yáng)州鳳凰河出土的漢代漆器。這些漆器造型品種也是多種多樣的，主要有漆奩，和大小長(zhǎng)方形、正方形、橢圓形、圓形、馬蹄形等漆盒。還有耳杯，漆盤以及帶有銅環(huán)把的漆碗。漆器胎骨大件的是木胎，小漆盒系夾胎。器身都髹黑漆，用朱漆描繪花紋，大部分都較完整，花紋一卷云紋、花草為主。中繪有鳳、鹿等動(dòng)物，構(gòu)成精美的畫面。但紋樣較為松散，不像戰(zhàn)國(guó)時(shí)繁縟。從描繪筆法可以看出其繼承關(guān)系。大長(zhǎng)方漆盒蓋內(nèi)均用朱漆書有“程長(zhǎng)卿”三字，字體西西漢隸書，根據(jù)各種出土文物考證，系西漢初期的遺物。此外如湖北江陵鳳凰山漢墓，安徽天長(zhǎng)縣漢墓，貴州清鎮(zhèn)、平壩，蒙古人民共和國(guó)及朝鮮北部（古樂(lè)浪郡）等地也出土了大量漢代漆器，品種繁多，器型和藝術(shù)風(fēng)格，與前面所舉略同，不一一而述。綜觀漢代漆器的裝飾技法，除一般用戰(zhàn)國(guó)時(shí)代最盛行的描繪和針刻外，尚有以下幾種較為突出的裝飾技法：1．金箔片貼花：在長(zhǎng)沙、蒙古和朝鮮北部古樂(lè)浪等處都發(fā)現(xiàn)有漢漆器殘片上，用金箔片制成的各種裝飾花紋的。其中人物類有駕車的、騎馬的、騎龜?shù)?、?fù)弩的，奏樂(lè)的、舞蹈的、表演雜技的及人形怪獸等。動(dòng)物類有虎、兔、牛、馬、豬、羊、飛禽及獅負(fù)猴等。團(tuán)花紋類：有長(zhǎng)條形、三角形、圓形等，并在其上可精細(xì)是菱格紋及渦卷紋，線條優(yōu)美，技法精妙。黑地金花，更顯華麗。2．鑲嵌：用銀銅薄片，在鈿飾之處，刻成四葉蒂形紋，鑲嵌在器蓋的中心化為裝飾，有的還有四葉紋中鑲上玻璃珠和金銅帽釘?shù)模⒂猩n玉鑲嵌和彩繪相結(jié)合的裝飾法，更見(jiàn)華麗，這類高貴的裝飾法，為唐代平脫和明代百寶嵌創(chuàng)造了范例。3．彩繪與金銀鈿相結(jié)合的裝飾法：彩繪漆器的邊緣或器型中配合金銀色的鈿器，互相襯托對(duì)比。還有朱盒彩繪，是色彩更加燦爛輝映。4．玳瑁裝飾：樂(lè)浪出土的漆盒，有利用斑紋美麗質(zhì)地光滑的玳瑁片作為漆器裝飾。這種善于利用自然界美麗物質(zhì)。來(lái)豐富漆器的裝飾，可以看出工匠們的聰明智慧。5．堆漆裝飾法：長(zhǎng)沙發(fā)現(xiàn)的西漢大墓漆棺上的花紋，都是用濃稠的厚顏料堆起，玉壁上的渦紋和花紋上的邊線，都是用特制的工具將厚顏料擠出作為鉤邊線和渦紋，高出一層顯出浮雕效果，“識(shí)紋隱起”系屬堆漆技法之一。這是前所未有的重大發(fā)現(xiàn)。在兩千年前就創(chuàng)造出這種堆漆的表現(xiàn)技法，說(shuō)明漢代的漆藝已極精妙。漢代漆器的紋樣以流云紋、旋渦紋、變形蟠蠡紋、菱格紋和飛禽走獸辟邪為主，色彩多為紅黑二色相間，或用朱、青，或用朱、金彩繪，強(qiáng)烈大方。人物畫多一孝子故事和神仙羽人為當(dāng)時(shí)的題材，有的描繪神仙或飛廉，并配以鳥獸在流云中奔馳之狀。線條流動(dòng)，有如行云駕霧遨游太空。這類題材與漢代墓室，享堂的畫像石、壁畫、畫像磚之類的題材大致相似。它同樣是一種神仙升天思想的反映。漢代漆器藝術(shù)是我國(guó)漆藝史上一個(gè)重要的發(fā)展階段，是我國(guó)工藝美術(shù)寶庫(kù)和源遠(yuǎn)流長(zhǎng)文化長(zhǎng)河中一顆璀璨的明珠，也是世界文化之林中的不可多的的奇珍。

古代漆器制作過(guò)程

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中國(guó)古代漆器的工藝，早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，到了戰(zhàn)國(guó)、秦漢時(shí)期，漆器工藝逐漸興盛；至唐代的制作技術(shù)，更有進(jìn)一步的發(fā)展，并對(duì)外影響甚大；漆器的成就要以宋元朝元最高，不論是器型設(shè)計(jì)或涂裝表現(xiàn)，是歷代最為精美。

夏代的木胎漆器不僅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來(lái)髹涂。殷商時(shí)代已有“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成臺(tái)西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，并涂上朱、黑兩色的漆。

周朝的漆器則除了朱畫之外，還用貝殼、金、玉等材料裝飾嵌入漆器，以貝殼嵌入漆上裝飾的稱為螺鈿。

春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)，漆器的木胎生產(chǎn)變的更加容易，部分生活用品常用漆器；胎骨材料也變的更加多樣化。此外為了增加器物的立體感，使其更加精美，雕刻和漆工互相結(jié)合，許多動(dòng)物形象經(jīng)過(guò)雕刻，巧妙的纏結(jié)在一起，漆器的用色也更為豐富，技法也更為熟練，圖案表顯多為宗教及當(dāng)時(shí)的生活型態(tài)。

古代漆器是什么材質(zhì)做的

在古代為了使家具，飾品，收藏品，裝飾品等物件，及高檔物品經(jīng)久耐用，鮮亮美觀，渾厚古樸，就用在當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的處理方法，桐油作為原料經(jīng)過(guò)加工處理的各類器具，都可成為漆器

古代漆器工藝應(yīng)用于樂(lè)器裝飾

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆器，最常見(jiàn)的是日常生活用品，如奩、盒、匣、匜、鑒、枕、床、案、幾、俎、箱、屏風(fēng)、天秤等。其次是兵器和樂(lè)器，如編鐘架、鐘錘、編磬架、大鼓、小鼓、虎座雙鳥鼓、瑟、琴、笙、竽、排簫、笛、甲、弓、弩、矛柲、戈?yáng)?、箭、箭箙、劍鞘、盾等。有些漆器是模仿銅器和陶器制作的，也有模仿動(dòng)物造型的。花紋精細(xì)流暢，綺麗無(wú)比?；y圖案除菱形紋、方塊紋、三角紋等幾何紋之外，更多的是用點(diǎn)紋、目紋、渦云紋、圈點(diǎn)紋、夔紋和龍鳳紋。裝飾圖案的構(gòu)成法則嫻熟，大量使用連續(xù)紋樣，手法多樣，多為黑地朱漆彩繪；戰(zhàn)國(guó)漆器多與銅器結(jié)合，而商代鑲嵌綠松石、蚌片的手法基本不見(jiàn)；楚國(guó)漆器的裝飾大量運(yùn)用了漆畫，并出現(xiàn)了金銀描繪技法和針刻等工藝。這個(gè)時(shí)期裝飾紋樣用色較多，主要有紅、黑、黃、藍(lán)、翠綠、褐、金、銀、銀灰等九種顏色，但以紅、黑色最多，金銀色最少。漆器的底色與裝飾紋樣的用色搭配和諧、講究對(duì)比色的應(yīng)用。絕大多數(shù)漆器都以黑色為地，以紅色描繪花紋。

戰(zhàn)國(guó)漆器以木胎為主，并有陶胎、銅胎、皮胎、夾紵胎、竹胎、骨角胎，其中以厚重的木胎為多，中期出現(xiàn)了夾紵胎和薄木胎的雛形，晚期加嵌金屬的漆器增多，即扣器出現(xiàn)，成為了戰(zhàn)國(guó)漆器中的珍品。皮胎漆器主要有漆盾和漆甲，竹胎漆器主要有漆卮。在制作工藝方面，因質(zhì)料與器形的不同而采用不同的制作方法。銅、陶、骨、角等胎骨的漆器，是在器物上髹漆，有的再漆繪花紋。木胎漆器的制作過(guò)程，往往是三種方法并存的，戰(zhàn)國(guó)中期的漆器與金工相結(jié)合，即多在木胎制成后安上銅環(huán)、銅蹄足、銅鋪首銜環(huán)等青銅構(gòu)件，然后髹上漆，再描繪各種花紋圖案。戰(zhàn)國(guó)晚期，又出現(xiàn)了銅扣器的新工藝，即在樽、卮等漆器外，用青銅制作的箍加固。木胎制漆主要有斫制、挖制、卷制和雕刻四種，有的一件器物同時(shí)使用幾種方法。有的漆器上還發(fā)現(xiàn)了一些刀刻、烙印的文字，是工業(yè)作坊、漆工藝或者漆工匠姓名的標(biāo)志，是戰(zhàn)國(guó)漆器制造業(yè)發(fā)達(dá)的標(biāo)志。

中國(guó)古代漆器

在古代為了使家具，飾品，收藏品，裝飾品等物件，及高檔物品經(jīng)久耐用，鮮亮美觀，渾厚古樸，就用在當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的處理方法，桐油作為原料經(jīng)過(guò)加工處理的各類器具，都可成為漆器

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