犀皮漆器

漆器的種類(lèi)很多，根據(jù)漆器的制作方法、花色形態(tài)和留存情況，我們把它分為13類(lèi)：

1、罩漆指在色漆或描繪竣工后，上面再罩上一層透明漆。這類(lèi)漆器是在漆工已能利用桐油或其他植物油來(lái)調(diào)漆，配制成透明漆后才產(chǎn)生的新品種。南宋時(shí)這類(lèi)漆器就早已流行。它可分為罩黃漆、罩朱漆、罩金髹、灑金四種。

罩金髹是用金箔或金粉粘到打了金膠漆的漆面上，上面再罩上一層透明漆，又稱(chēng)金底漆，北京漆工叫做金箔罩漆(用銀箔就叫銀箔罩漆)。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是金色受到罩漆的保護(hù)，不會(huì)磨殘，但不能明澈如水而且顏色呈微黃色，年代久遠(yuǎn)還會(huì)轉(zhuǎn)深，變成紫而閃金的色澤。這種漆器顯淳樸厚重，是一種莊嚴(yán)尊貴的做法，古代帝王宮殿的陳設(shè)，如寶座、屏風(fēng)等，都采用這種方法。

灑金又名砂金漆，即在漆地上灑金片或金點(diǎn)，上面再罩透明漆。灑金點(diǎn)或片有大有小。有疏有密，因而形態(tài)多種多樣，形成花紋的，有“斑灑金”之稱(chēng)。但一般都用作漆器的底子，上面再做紋飾。

2、一色漆器指漆器上上漆的顏色只有一種，沒(méi)有使用別的工藝，也稱(chēng)平漆。這類(lèi)漆器以黑色居多，其次是紫漆、朱漆、綠色、黃色、褐色等顏色較少。金髹也是一種一色漆器，又名渾金漆，也稱(chēng)明金。它金色外露，上面不再暈漆。由于金色外露，容易磨殘，甚至大部分脫落。

3、描金在漆地上先用金膠漆描繪花紋，趁它尚未完全干透時(shí)把金箔或金粉粘上去，它一般在黑漆地上最常見(jiàn)，其次是朱色漆或紫色漆。

4、描漆指在素地上用漆或油描繪花紋的各種漆器，是明以前的名貴品種，并且很流行，做法考究?？煞譃槠岙?huà)（純用一色漆作描繪的漆器）、描漆、描油三種，是漆器最簡(jiǎn)單而又常用的裝飾手法。

5、堆漆用漆堆出花紋或用漆灰堆出花紋，上面再加雕琢，描繪的各種漆器，往往一次或幾次即可堆成，采用的多是一色稠漆或漆灰，堆成后雕或者不雕，雕琢后髹色漆或不髹色漆，沒(méi)有一定的標(biāo)準(zhǔn)。其中有一種漆法叫堆紅，又名罩紅，用漆灰堆花紋，雕刻后上朱漆，或者用模子在堆起的漆灰上印出花紋，然后上朱漆。

6、填漆指在漆器上做出凹下去的花紋，把不同色漆填進(jìn)去，干后磨平，使它象一幅無(wú)色畫(huà)。常見(jiàn)的做法是沿著彩色花紋輪廓勾出陰紋線條，花紋上也勾出陰紋文理，然后填金。

7、雕漆指雕刻有花紋的漆器，常以木灰、金屬為胎，用一色漆或不同色漆堆上，少則數(shù)十層，多的達(dá)到一二百層，在漆半干時(shí)描上畫(huà)稿，然后照畫(huà)雕刻。一般以錦紋為地，花紋隱起，精麗華美而富有莊重感。包括剔黃（以石黃調(diào)漆）、剔紅、剔黑、剔綠、剔彩、剔犀等幾種，以元代嘉興西塘的產(chǎn)品最為著名。

8、螺鈿用蚌殼磨成薄片，按圖案花紋鋸成各種形體，然后拼黏在各種漆坯上，再上灰地，表面髹一層上光漆，又通過(guò)磨顯后在螺鈿上刻劃花紋。一般螺鈿鑲嵌都用烏黑臻瑩的退光漆，與白色螺鈿相對(duì)照，黑白分明，樸實(shí)清麗。

9、犀皮又寫(xiě)作西皮、犀毗，指在平面漆器上做出與馬韉相似的花紋，即先在漆面上做出高底不平的地子，再上各種色漆多層，最后磨平，就出現(xiàn)類(lèi)似馬路那樣的花紋。斑文象片云形的叫片云斑犀皮，象圓花形的叫圓花斑犀皮，象松鱗形的叫松鱗斑犀皮，斑紋大都天然流動(dòng)，色澤燦爛，非常美觀。這類(lèi)漆器的最大特征是表面光滑，以明代制作的為最佳。

10、雕填用描漆或填漆作花紋而又勾出陰紋文理，再填上金彩的漆器，為明清漆器的一個(gè)大類(lèi)。清代的雕填漆器，凡是用錦紋作漆地的，一般都是填、描兼用，即用填漆作錦地，描漆繪出花紋。它的制作程序是：通體先用填漆做好錦地，以后在錦地上描花紋。

11、百寶嵌指以各種珍貴材料如瑪瑙、玉石、珊瑚、螺鈿、象牙、琥珀、玳瑁、犀角等做成嵌件，鑲成瑰麗華美的浮雕畫(huà)面，珠光寶氣，相映成輝。它在明代開(kāi)始流行，清初達(dá)到高峰。

12、戧金指在堆光漆或罩漆完成的漆器表面，采用特制的針和細(xì)雕刀，刻劃出較纖細(xì)的紋樣來(lái)，在刻劃的花紋中上漆，然后填上金箔?；y露出金色的陰紋，叫做戧金。轉(zhuǎn)自：http://guwan.manyart.com/qiqi/13015781065460.html具體的可以去這個(gè)地方看看。13、款彩在明代已流行。它是在木板上用漆灰做地子，上黑漆或其他色漆，用近似白描的方法在漆面上勾出花紋，保留花紋輪廓而將輪廓內(nèi)的漆灰都剔去，使花紋低陷。然后用各種色漆或色油填入輪廓，成為彩色圖畫(huà)。由于花紋輪廓高起，看上去很象印線裝書(shū)的木板。它的花紋比較粗，可以裝飾大面積空間，適宜于遠(yuǎn)觀。

犀皮漆的工藝技法

漆藝的技法

漆畫(huà)裝飾技法有很多種，變化萬(wàn)千，其主要技法有：

①、鑲嵌鑲嵌裝飾采用螺鈾、金、銀、錫、鋁、銅等金屬線或薄片蛋殼以及經(jīng)選擇的玉石做為材料，用漆拈貼在畫(huà)面所需要的位置，結(jié)合其它裝飾工藝經(jīng)過(guò)髹漆研磨后，可產(chǎn)生不同的材料質(zhì)感、紋理、色彩等獨(dú)特的效果。

②、罩明即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黃”、“罩朱”等。此法光明瑩徹，若在銀下變涂肌理，經(jīng)細(xì)心打磨，可顯現(xiàn)豐富多彩的效果，這也是漆畫(huà)主要的技法語(yǔ)言。

③、蒔繪即蒔粉彩漆。蒔粉包括金銀凡粉與干漆粉，以推光漆或彩漆做為底漆，趁濕撒上所需之蒔粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。

④、彩繪分平繪與研磨彩繪。平繪僅在完成的底板上進(jìn)行彩繪，繪完也就完工，研磨彩繪所髹彩漆有一定的厚度，經(jīng)罩漆干燥后，研磨顯出所畫(huà)花紋。

⑤變涂使用不同的材料、工具，在髹漆未干時(shí)，制作隨意的有規(guī)律的變化的自然肌理、紋樣，主要有：紋漆、變涂斑漆、汽油變涂。

⑥堆漆用漆或漆灰堆出花紋，有如浮雕明顯的高低起伏。分為高堆和平堆

⑦雕填

⑧針刻

⑨暈金

5、漆畫(huà)工藝制作程序

一、底層繪制程序

1、地板處理：整潔是底板處理的根本。

2、鑲嵌類(lèi)技法：鑲嵌類(lèi)技法一般在繪制的開(kāi)始階段即底層繪制階段的實(shí)施。

3、磨顯類(lèi)技法：主要由預(yù)埋、罩髹、研磨三個(gè)環(huán)節(jié)組成。這是體現(xiàn)漆畫(huà)技法特性的一個(gè)極其重要的環(huán)節(jié)。

4、蒔繪漆粉類(lèi)技法：以干漆粉蒔繪為主的技法也在底層階段開(kāi)始實(shí)施。

5、其他類(lèi)型的技法

犀皮漆,變涂,此技法起于

民族風(fēng)情

漆畫(huà)之美，美在朦朧，美在神秘。

它以天時(shí)、地氣、材美、工巧四要素作為創(chuàng)作的綜合條件，運(yùn)用著人工和天工巧妙結(jié)合的人畫(huà)一半、天畫(huà)一半的技法。漆畫(huà)是美的，它是從七千年漆藝傳統(tǒng)中走來(lái)的民族畫(huà)種，它與中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的要求并無(wú)二致；它不能遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活、不能與現(xiàn)代人的思想感情脫節(jié)，如果脫離了現(xiàn)實(shí)，脫離了現(xiàn)代人的思想感情，它就只能是工藝裝飾，而不可能成為繪畫(huà)。

中國(guó)漆畫(huà)是當(dāng)代畫(huà)壇上的一個(gè)新生畫(huà)種，這個(gè)從七千年漆藝傳統(tǒng)中走來(lái)的民族畫(huà)種，曾代表國(guó)家作為文化交流到前蘇聯(lián)、日本、韓國(guó)、越南等地展覽，受到廣泛贊譽(yù)。這標(biāo)志著中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的新發(fā)展，同時(shí)也是中國(guó)民族繪畫(huà)的新創(chuàng)造。

漆畫(huà)作為繪畫(huà)，與中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)的要求并無(wú)二致。但若把漆畫(huà)停留在材料技法上，或固守在亭臺(tái)樓閣、神仙仕女等傳統(tǒng)紋樣上，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)生活，與現(xiàn)代人的思想感情脫節(jié)，而缺乏畫(huà)家的個(gè)性創(chuàng)造，那么漆畫(huà)就不可能成為繪畫(huà)，只能是工藝裝飾而已。

漆畫(huà)之所以能夠立足于畫(huà)壇，關(guān)鍵在于它有獨(dú)特的美學(xué)品格，這個(gè)獨(dú)特的美學(xué)品格來(lái)自大漆的特性。正如水墨畫(huà)要建構(gòu)在水墨、宣紙的基礎(chǔ)上，油畫(huà)要建構(gòu)在油彩、畫(huà)布的基礎(chǔ)上一樣，漆畫(huà)要建構(gòu)在以大漆為主要媒材的基礎(chǔ)之上。因此，有志于漆畫(huà)的人，必須首先學(xué)習(xí)理解漆的語(yǔ)言，才能作好漆畫(huà)文章。一個(gè)好的漆畫(huà)家，不僅應(yīng)該只是一個(gè)畫(huà)家，還必須同時(shí)是一個(gè)漆藝家。

最初的漆器是以實(shí)用為目的的，后來(lái)才賦予了它審美的功能。南北朝時(shí)期瓷器興起之后，漆器在人民生活中的作用受阻，便出現(xiàn)了以審美為主要目的的陳設(shè)性漆器。其實(shí)，以實(shí)用為主要目的的漆器和以審美為主要目的的漆器，這兩種相悖而又相依的傾向，一直相互影響并肩而行。一般來(lái)說(shuō)，以實(shí)用為目的的漆器，主要在民間；以審美為目的的漆器，主要在宮廷。按照常理，帝王揮金如土，可以動(dòng)用世間金銀財(cái)寶，召集天下能工巧匠，不計(jì)工本精心制作宮廷漆器，其作品無(wú)論是藝術(shù)水平或是技術(shù)含量，都應(yīng)該是上乘之作，代表著當(dāng)時(shí)的最高水平。事實(shí)也的確如此，歷史留下了不少宮廷漆器或具有宮廷風(fēng)格的漆器精品，藏于博物館并載入史冊(cè)。

然而，有些以審美為主要目的的漆器并不美，反而一些以實(shí)用為主要目的的漆器是美的。究其原因，筆者認(rèn)為，宮廷藝術(shù)很容易淪為金錢(qián)和權(quán)力的奴隸，而走進(jìn)“唯材料”、“唯技術(shù)”的誤區(qū)，動(dòng)輒螺鈿漆器鑲嵌螺鈿×萬(wàn)×千×百片，雕漆涂漆×百××層，只能讓人見(jiàn)其勤勞靈巧的雙手，卻看不到聰明智慧的頭腦。民間漆器恰恰相反，為了在市場(chǎng)上競(jìng)爭(zhēng)，必須物美、價(jià)廉，又要實(shí)用。這就必須開(kāi)動(dòng)腦筋，精心設(shè)計(jì)，并不斷地改進(jìn)設(shè)計(jì)，不僅讓人見(jiàn)其勤勞的雙手，更讓人看見(jiàn)其聰慧的頭腦。雖然民間漆器的技術(shù)含量不高，藝術(shù)水平卻并不低。筆者收藏一件江南地區(qū)的高提梁木胎朱漆提桶，選型飽滿(mǎn)洗練，提梁挺拔流暢，桶體上的兩條銅箍與蓋口形成的三條橫線，既有裝飾作用，也是功能之所需。其單純洗練的流線形造型與單一色的朱漆，顯得格外樸素、清秀，仿佛一個(gè)亭亭玉立的清純少女。

看漆畫(huà)猶如霧里看花、水中觀魚(yú)，有一種朦朧的美感。朦朧美也好，神秘感也罷，均來(lái)自大漆的半透明特性，來(lái)自精心研磨的技巧。一般來(lái)說(shuō)，采集來(lái)的生漆經(jīng)過(guò)攪拌晾曬，脫去部分水分，精制加工成熟漆，方能應(yīng)用。熟漆分為黑推光漆、紅推光漆和透明漆三種。漆藝家常常為調(diào)制高純度的彩漆而抱怨透明漆的不夠透明，卻往往忽略了正是由于透明漆的半透明，才給漆畫(huà)帶來(lái)了朦朧、神秘的特殊效果，因?yàn)橹挥邪胪该髌幔òò胪该鞑势幔?，罩涂在具有反射能力的金銀或紅、黃等淺色的漆地上，因罩涂的厚薄不同，或研磨的輕重不一，而產(chǎn)生的極為細(xì)膩的明暗層次，才使畫(huà)面產(chǎn)生變幻迷離之感、神秘朦朧之美。試想，如果透明漆真的透明得如一潭清水，漆層厚薄、磨多磨少都沒(méi)什么兩樣，一切清沏見(jiàn)底，一覽無(wú)余，還有什么朦朧美、神秘感可言？當(dāng)然，如果透明漆完全不透明，也會(huì)索然無(wú)味。因此，透明漆之妙，正在于半透明。

中國(guó)畫(huà)家作畫(huà)是面對(duì)素白的宣紙，在白紙上畫(huà)條魚(yú)，空白處就是水；在白紙上畫(huà)只鷹，空白處就是天。同樣，漆畫(huà)家作畫(huà)是面對(duì)漆黑的漆板，在黑漆板上畫(huà)條魚(yú)，空黑處就是水；在黑漆板上畫(huà)只鷹，空黑處就是天。中國(guó)畫(huà)中的空白處給人以想象的空間。

同樣，漆畫(huà)中的空黑處也給人以想象的空間。

中國(guó)畫(huà)講究空白，計(jì)白當(dāng)黑，“沒(méi)有涂抹形象部分的白紙，不是空蕩蕩的空白，保留下來(lái)的白紙已是落墨處的矛盾對(duì)立面，黑與白相輔相成，故素地的面積、位置及形象均負(fù)擔(dān)著畫(huà)面造型的責(zé)任，已絕不是任閑人亂闖的多余空地。”（吳冠中：《喬十光與漆畫(huà)》）。同樣，漆畫(huà)講究空黑，計(jì)黑當(dāng)白，漆畫(huà)的黑，也關(guān)系著畫(huà)面空間的完整性。

中國(guó)畫(huà)和漆畫(huà)，一個(gè)是白，一個(gè)是黑，兩者有異曲同工之妙。

先秦工藝典籍《考工記》中把以天時(shí)、地氣、材美、工巧四要素作為創(chuàng)造精美器物的綜合條件。前三者，中國(guó)古代都?xì)w為天工，后者才為人工，四者缺一不可。充分利用自然的條件，嚴(yán)格遵循自然的規(guī)律，人工和天工的巧妙結(jié)合是中國(guó)傳統(tǒng)工藝發(fā)展的一條寶貴經(jīng)驗(yàn)。傳統(tǒng)漆藝也不例外。

首先，漆樹(shù)的生長(zhǎng)、生漆的精制與漆液的干燥都與天時(shí)、地氣密切相關(guān)。在漆藝作品的設(shè)計(jì)和制作中，十分注重發(fā)揮大漆、銀朱、金銀、螺鈿、蛋殼等材料的性能，注重保留其自身材料美感?！安灰匀藶闇缣烊弧保ā痘茨献印罚?。

此外，還有一些人工和天工巧妙地結(jié)合的人畫(huà)一半、天畫(huà)一半的技法，如變涂。所謂變涂，即千變?nèi)f化之意，是指制造抽象肌理的種種方法。或用樹(shù)葉、粟粒、紙片等的印跡紋理；或以稠厚之漆用麻布包拍打、用發(fā)刷刷涂、用滾珠托拉等方法制造紋理……仿佛天造地設(shè)，奇趣橫生。既是人工的，又是天工的；既是預(yù)先設(shè)計(jì)的，又是在過(guò)程中偶發(fā)而成的，是人工和天工的巧妙結(jié)合，是駕馭了大漆性能的結(jié)果。

又如“潑漆”。把幾種加入稀釋劑的“漂流漆”，潑灑在一起，使其相互滲化、流淌，你中有我，我中有你，很像中國(guó)畫(huà)的潑墨潑彩，需要人們的駕馭，又不能全部控制，往往需要審時(shí)度勢(shì)，隨機(jī)應(yīng)變。不是胸有成竹，而是胸?zé)o成竹；不是意在筆先，而是意在筆后。借助自然造化的力量，表現(xiàn)了人的巧思匠心，體現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)的精神和特色———天工意匠。

犀皮大漆

皇家鐘意涂料是全球十大涂料(油漆)品牌。1992年進(jìn)入中國(guó),先后取得中國(guó)十大涂料品牌中國(guó)馳名商雙十環(huán)認(rèn)證等容易稱(chēng)號(hào)。主要經(jīng)營(yíng)墻面漆。家具漆。內(nèi)墻乳膠漆,外墻乳膠漆，具體是不是雙C我就不知道了呢

犀皮是什么材質(zhì)

丁腈橡膠

以上就是關(guān)于犀皮的相關(guān)介紹，琴的面漆制作跟漆器一樣。內(nèi)容來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)，信息真?zhèn)涡枳孕斜鎰e。如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系刪除。