口弦琴圖片

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口弦琴是內(nèi)蒙古非物質(zhì)文化遺產(chǎn)嗎

蒙古族的口弦琴,含在嘴里演奏的,是我所知的最小的樂器了,不知有沒有更小的.

口弦琴是哪個民族的

弦琴又名ling琴；英文名：ling。由七根構(gòu)成弦與四根音階輔弦組成，屬于西洋彈撥樂器（古典式弦琴）。由它的前身魯特琴結(jié)合古典吉他、豎琴等相關(guān)樂器的優(yōu)點(diǎn)發(fā)展改進(jìn)而成。七根構(gòu)成弦定音為⑦E⑥A⑤D④G③C②E①A；其中⑦弦的四根音階輔弦分別為⑻D⑼C⑽B⑾A。

弦琴不是民族樂器，是一種西洋制式彈撥樂器。

口弦琴長相描述

口弦的品種較多，根據(jù)制作材料的不同，有竹制和金屬制的口弦；根據(jù)簧片數(shù)目的不同，可分為單片、雙片、三片或多片口弦；因演奏方法的不同，又有用手指彈撥和用絲線抻動的口弦。竹口弦用質(zhì)堅(jiān)干透的竹片削制而成，形似小樹葉或小劍，尾部穿小孔用于拴線懸掛，簧片上刻有小舌葉，口弦一般長為10厘米左右，寬約1厘米，外套精心刻繪的竹筒，掛于胸前。彝族的大型竹口弦，長13厘米左右，寬1.5厘米，小型的長6厘米左右，寬1厘米。傈僳族的長15厘米，寬1厘米。制作時，采用堅(jiān)硬的楠竹片，用鋒利刀子刻薄竹片，并在中間三面接空刻出簧舌，簧舌長度為弦片的3／5，寬為1／3。弦的片頭削尖呈劍形，片尾截齊做弦柄。竹口弦的簧舌和風(fēng)琴的簧舌相似，簧舌的首部寬大而薄，朝向柄端，中部窄而厚，舌的兩側(cè)削成斜面，簧舌的根部較薄，與片頭處相連，彈動片頭時，利用竹片的彈性，可使簧舌自由往復(fù)振動發(fā)音，音響低沉，音色優(yōu)美動聽，這是竹制單片弦。如將多個單片弦的柄端鉆孔穿繩，就成為竹制的多片弦。每副多片弦由2～5片音高不同的弦片組成，弦片的音高取決于簧舌的長短、寬窄和厚薄，如在簧舌的首部或中部點(diǎn)以蜂蠟，也可使相同的簧舌發(fā)出較低的音?？谙抑谱骱啽?，容易演奏，尤其在西南、臺灣和海南等竹材豐富的地方，竹口弦更是廣為流行。在彝族不論男女老少，幾乎每人都有一副口弦，用一個精致的小竹筒盛裝，掛在胸前，休息時便取出彈奏。由于口弦音量小，通常是三三兩兩地湊在一起相互傾聽，在夜靜的時候彈奏，聲音較為明亮，距離稍遠(yuǎn)的地方也能聽見，泛音尤為清晰，優(yōu)美動聽。金屬制口弦采用銅、鐵、鋼或銀制成，有用子彈殼來做的，常見的多為樹葉形或長條形。從選材來講，銅口弦用銅打制而成，形狀多似劍，根據(jù)不同的聲音要求，分別刻出薄片舌葉。彝族的葉形銅口弦，長4～6厘米，葉尖一端呈橄欖形，最寬處有1厘米，口弦的兩邊簧框構(gòu)成葉柄?；缮喑嗜切危L1.5～2厘米。單片的銅口弦也可以按音高組合成多片弦，穿在一起演奏。傣族的金屬口弦小巧玲瓏，簧框用鐵制成，簧舌使用銅片，尖端翹起，發(fā)音清脆、明亮。鄂倫春“明努卡”多為鐵制（也有用銅制），長約12—15厘米，手持部分為圓環(huán)形，聯(lián)接兩根“梢形”鐵條，中間夾一條薄鋼片，鋼片一端纏一點(diǎn)棉花或鑲柳木柄，以便于用手來彈撥。錫伯族的口弦，是用一根長10厘米的鐵條彎成鉗形為簧框，中間夾著的簧舌使用薄銅片或薄鋼片制成?？聽柨俗巫宓目谙遗c錫伯族的相同，但形體稍小。景頗族有一種非常小的金屬口弦，長度僅3厘米，吹奏時只能用牙齒夾持。黎族的金屬口弦，用鐵片或銅片制作，呈窄長三角形，中間開出三角形長舌。高山族的口弦，除有竹制和金屬制的以外，還有用竹子做框、金屬做舌的口弦。如泰雅人的口弦為竹制，寬1.5公分，長10公分左右，中心是銅制的簧片，彈奏時放于兩唇之間，以手牽動口弦尾端小繩，發(fā)出如吟似歌的錚錚之聲。較精制的口弦三有、四個簧片，音高各不相同。絕大多數(shù)泰雅人不僅喜愛口弦而且擅長制作。姑娘們常常懷著無限的深情，精心制作出口弦，把它送給心上人做信物。在我國的傣、哈尼、景頗、佤、拉祜、苗、柯爾克孜、錫伯、回、蒙古、斡斡爾，鄂溫克和黎等民族，流行的是手指彈撥的口弦；高山族流行的是抻動的口弦；彝、納西、傈僳和白族，則兩種口弦都流行?！翱谙椅琛笔橇鱾髟谂_灣高山族泰雅人中的舞蹈，可一人或多人舞，舞者邊彈奏、邊舞蹈。婦女舞蹈時，上身左右搖動并做“抬腿”、“踏腳”等動作。男子舞蹈，開始稍慢，以后逐漸加快，一腳跳躍另一腳前抬、后勾，兩腳交替做，繼而全蹲跳、轉(zhuǎn)，復(fù)又立起旋轉(zhuǎn)跳動，動作比較激烈，最后再回到慢速的舞動。

口弦琴怎么吹

1、若想吹出標(biāo)準(zhǔn)的單音，如按口琴說明書上說的o型技法也可以，但比較累，那么就必須使用舌頭添堵多余的音孔，只留一個單純的單音孔，就能準(zhǔn)確表達(dá)一個音符；

2、必須學(xué)會偷氣，因?yàn)榭谇俚囊舴峭ㄟ^吹吸完成，吹得音符有1、3、5，吸的音符有2、4、6、7，吸多吹少，其設(shè)計(jì)目的就是怕氣量不足，盡量多吸，但在實(shí)際演奏中會出現(xiàn)連續(xù)吸音或連續(xù)吹音，就接不上茬，偷氣技法就是彌補(bǔ)氣量不足或氣量過足，偷氣必須在瞬間完成吸或吹，偷氣要提前卡好時間，該偷時突然張大嘴唇，但要有口依然含著口琴的假象，一般不到一秒，否則音樂的旋律不等人，就會中斷演奏；

3、舌頭點(diǎn)拍，一般將舌頭壓住左邊的低音區(qū)，留出要演奏的單音孔進(jìn)行演奏，舌頭點(diǎn)拍有同步、后步；

同步：演奏節(jié)奏鮮明、動感強(qiáng)勁的進(jìn)行曲或迪士高狂舞曲；

后步：適合演奏較為浪漫、節(jié)奏稍緩的抒情曲、圓舞曲、輕音樂；

4、吹吸彈性練習(xí)，要做到吹吸之間快速轉(zhuǎn)換，肺部擴(kuò)張收縮同樣要協(xié)同嘴唇周圍肌肉完成此技法，因?yàn)樵谘葑嗨姆种灰舴麜r，在一拍中完成吹吸吹吸、吸吹吸吹、吹吹吸吸、吸吸吹吹的頻率太多，如果不熟練掌握此技法，許多歌曲將無法演奏。

伴奏技法如下：

1、雙手執(zhí)琴，左低右高，即左邊為低音區(qū)，右邊為高音區(qū)；具體有低音伴奏、高音伴奏、合玄伴奏、顫音伴奏、重音伴奏、舌點(diǎn)打拍等。

2、低音伴奏，就是將舌頭壓堵在低音區(qū)的左邊；

3、高音伴奏，就是將舌頭壓堵在高音區(qū)的右邊；

4、合玄伴奏，就是以主旋律為主輕起舌尖讓其他音符發(fā)出較弱的低于主音符的混合聲音，可以達(dá)到共鳴，烘托演奏效果；

5、重音伴奏，將舌壓在中央位置，兩口角留出兩個音孔，左角音孔是低音6，右角音孔是中音6，高低音同時發(fā)出，即：重音，演奏時口必須張大才能橫跨高低兩音；

6、舌點(diǎn)打拍，即：根據(jù)樂曲特點(diǎn)二分之一、三分之一、四分之一等分別有不同的打拍節(jié)奏，另外依據(jù)樂曲感情特色同時交叉應(yīng)用幾種技法，使演奏效果更加完美。

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